L'invité: Vincent Guigueno, historien, conservateur du patrimoine au Musée du quai Branly Le thème: Tintin et les musées, Tintin au musée La discussion : Les musées, une question centrale pour Tintin, avec une « double incorporation » : des musées dans l’œuvre d’Hergé, mais aujourd’hui de cette œuvre et de Tintin aux musées (1’) Le contexte des années 1920 et 1930, marqué par une fascination pour les musées et les explorateurs, et une évolution des musées (4’20) Les différents musées présents dans Tintin, ainsi que les collections, les réserves, et la profusion des objets dans l’œuvre (8’40) L’oreille cassée, dont toute l’intrigue repose sur le vol d’un objet dans un musée ethnographique (13’50) Tintin et le code du patrimoine (18’) La biographie de la statuette Chimu représentée dans l’Oreille cassée (20’) Le mot « fétiche » et son sens, et le jeu très complexe sur les valeurs de l’objet qu’il implique (22’) Valeur marchande et vol (28’) Le personnage de Ridgewell, figure emblématique de l’ethnologue tel qu’on se le représente alors (33’) Le fétiche démultiplié et reproduit en série (37’) Ce qu’on trouve dans le « musée ethnographique » de l’album (41’) Le « fétiche » du Trésor de Rackham le rouge (42’50) La salle de marine du château de Moulinsart, et la collecte des objets (46’) Le parcours historique de rémémoration du capitaine Haddock (49’) La façon dont Hergé est entré au musée, à Angoulême puis à Bruxelles (54’) Des planches de BD qui suscitent des recherches : l’exemple des momies (59’) La muséification d’Hergé, et la valeur marchande de Tintin (1’00’30) La dimension nostalgique de Tintin, qui peut être contrebalancée par une universalisation de la bande dessinée, de la BD extra-européenne (1’05’00) Références bibliographiques Le musée imaginaire de Tintin, catalogue de l’exposition de 1979 Présentation de la statuette Chimu (« Arumbaya ») par Sergio Purini et page de l’objet sur le site du musée Entretien avec l’anthropologue Philippe Descola sur Tintin Analyse de la séquence d’ouverture de L’oreille cassée par Pierre Jacolino Article sur Tintin et la représentation de la mer dans la BD Nathalie Heinich, « Les objets-personnes. Fétiches, reliques et œuvres d’art », dans L‘art en conflits. L’œuvre de l’esprit entre droit et sociologie, sous la direction de Edelman Bernard, Heinich Nathalie. Paris, La Découverte, « Armillaire », 2002, p. 102-134. Julien Bondaz, « Le caractère marchand du fétiche et son secret. L’art de profiler les objets chez les antiquaires ouest-africains », Gradhiva [En ligne], 30 | 2019 Pascal Riviale, « La marine française et l’archéologie du Pérou au xixe siècle », Bulletin de l’Institut Pierre Renouvin, 2017/2 (N° 46), p. 123-137. Walter Benjamin, L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique (1939), traduit par Frédéric Joly, préface d’Antoine de Baecque, Paris, Payot, coll. Petite Bibliothèque Payot, 2013 (version partielle de 1936 en ligne) Thèse d’Emanuela Canghiari, La dialectique des restes : circulation, trafic et appropriation des vestiges archéologiques au Pérou – présentation en ligne Jean Clair, « Le rite et le reste : petite introduction aux réserves du musée », Traverses, n° 11, mai 1978, Centre Georges Pompidou, p. 66-74 Bruno Latour et Adam Lowe, La migration de l’aura ou comment explorer un original par le biais de ses fac-similés, Intermédialités, 17, Printemps 2011, p. 173–191